Esszimmerstuhl N01™
Designer: Nendo
Ein Esszimmer ist nicht einfach nur ein Esszimmer. Ein neuer Stuhl aus Holz für das moderne Heim, für ein qualitätsbewusstes Publikum – wir stellen vor: den N01™, entworfen vom japanischen Designstudio Nendo.
Der N01 wurde in einer Fusion aus dänischem und japanischem Sinn für Ästhetik und Reinheit geschaffen. Er bringt wieder mehr Natur ins Haus und ist vom Wesen einer zeitlosen Holzverarbeitung geprägt.
TECHNISCHE SPEZIFIKATIONEN
Die Basis und Armlehnen sind aus massivem Holz gefertigt, mit einem klaren oder schwarzen Lack auf Wasserbasis. Sitz und Rückenlehne bestehen aus laminiertem Furnier, lackiert mit klarem oder schwarzem Lack auf Wasserbasis. Das Aussenfurnier ist in Buche oder Eiche geschnitten, die sieben Innenfurnierschichten bestehen aus Rundschnitt-Buchenfurnier. Die Furnierschichten werden mit einem Harnstoff-Formaldehyd-Leim auf Wasserbasis verklebt. Der Stuhl ist in natürlicher Eiche, Buche und schwarz lackierter Eiche erhältlich
Sämtliche Holz, das für den Rahmen und das Furnier für Sitz und Rücken verwendet wird, wird legal aus europäischen Wäldern geerntet.
Video Nendo
Fragen an Oki Sato, Gründer von Nendo
Was hat Sie zum Design des Armlehnenstuhls N01™ aus Holz für Fritz Hansen inspiriert?
„Fritz Hansen ist für seine grosse Fähigkeit im Formen von Sperrholz bekannt. Seine weitreichende Erfahrung im Bereich der bequemen Sitzmöbel hat zu seinem unverkennbaren Stil beigetragen. Die Sperrholztechnik wurde in vielen Stühlen des Unternehmens eingesetzt, so in etwa bei Ant
TM und Series7
TM. Es war faszinierend zu erfahren, dass Fritz Hansen seit vielen Jahren keinen Massivholzstuhl entwickelt hatte, wahrscheinlich nicht seit dem Grand Prix
TM Stuhl von Arne Jacobsen 1957, und dass es sich beim N01 um seinen Nachfolger handeln könnte. Ein Holzstuhl ist für einen Designer kein einfaches Produkt. Es ist ausgesprochen anspruchsvoll und reflektiert die Geisteshaltung und Philosophie seines Designers. Aber nach fünfzehnjähriger Designarbeit war es mir ein grosses Vergnügen, dass mir Fritz Hansen diese Gelegenheit geboten hat. Gleichzeitig hatte ich den Eindruck, dass dieses Projekt ein Wink des Schicksals war, und ich entschloss mich, die Herausforderung anzunehmen.“
Inwieweit entspricht das Design den Vorgaben von Fritz Hansen?
„Der Auftrag bestand darin, einen neuen Esszimmerstuhl aus Holz zu schaffen, der bequem sein und gleichzeitig die ästhetischen Anforderungen des Unternehmens erfüllen sollte. Unser Ziel war es letztlich, einen Stuhl zu entwickeln, der zeitgenössisch ist und doch die traditionelle, historische Note der Marke beibehält.“
Wie würden Sie den kreativen Prozess von der Idee zur Entwicklung des Stuhls beschreiben?
„Es war eine absolut einzigartige Erfahrung. Bei jedem Besuch der Werkstatt in Alleroed vor Kopenhagen – im letzten Stadium fast monatlich – wartete ein neuer Prototyp auf uns. Wir haben unsere Beobachtungen in die Praxis umgesetzt und den Stuhl immer wieder überprüft. Es wurden – besonders in der letzten Entwicklungsphase – keine Kompromisse gemacht, um die angestrebte Stabilität und den gewünschten Komfort des Stuhls zu erreichen.
Dieser produktive Entwicklungsprozess war einer der Höhepunkte meiner fünfzehnjährigen Karriere als Designer und etwas, was mir wirklich viel Spass gemacht hat. Es war eine echte Kollaboration zwischen Fritz Hansen und uns, die zwischen Kopenhagen und Tokio koordiniert wurde. Ich kann mich überhaupt nicht mehr richtig an die ersten Vorgaben erinnern und bin mir nicht einmal sicher, ob ich den Stuhl allein entworfen habe: Ich habe das Gefühl, dass wir (Nendo und Fritz Hansen) diesen Stuhl gemeinsam als Team erarbeitet haben.“
Was waren die grössten Herausforderungen bei der Entwicklung dieses Stuhls?
„Normalerweise ist der Verbindungsbereich vom Gestell zur Sitzschale verdickt, um ihn belastungsfähiger zu machen, was einen etwas schwerfälligen Eindruck bewirken kann. Um eine leichtere Optik zu erzielen, wurde das Design des Stuhls so konzipiert, als berührten sich die Verbindungen kaum.
Die Schwierigkeit mit Holzstühlen ist es, dass selbst geringe Abweichungen – zum Beispiel von weniger als 1 mm – Optik und Sitzkomfort stark beeinträchtigen können. Durch die Änderung der Bein- oder Armlehnenform von einer Säule zu einer Ellipse, durch die Verjüngung hin zu den Kanten oder durch eine leichte Rundung oder Biegung kann der Stuhl einen vollkommen anderen Charakter erhalten.“
Was ist in Ihren Augen, das Beste an dem Design? Welche Gefühle oder Stimmungen erweckt es in Ihnen?
„Die beiden Seiten der Sitzfläche weisen eine zunehmende Neigung auf, die zu einem bequemen Sitzerlebnis beitragen, als ob der Körper vom Stuhl umarmt wird. Meiner Meinung nach stimmt dieser Teil des Designs mit dem typischen Charakter der Kultstühle von Fritz Hansen, Swan
TM und Egg
TM überein.“
Wie verbindet der Stuhl japanisches und dänisches Design?
„Sowohl japanische als auch dänische Designs zeigen grossen Respekt vor dem Werkstoff Holz und der damit verbundenen Handwerkskunst. Durch diese Gemeinsamkeit war es uns trotz der Entfernung und der kulturellen Unterschiede möglich, dieselbe Sprache bei der Produktentwicklung zu ‚sprechen‘. Und schliesslich ist das Design hier kein Selbstzweck. Es folgt vielmehr der Funktion und den praktischen Anforderungen des Stuhls.“
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Bruno Wickart AG, Zug – bevorzugter Fachhandelspartner von Fritz Hansen in Zug, Zürich und Luzern
Bruno Wickart AG und Fritz Hansen pflegen eine enge und partnerschaftliche Zusammenarbeit. Das Bruno Wickart Sortiment beinhaltet mehrere Fritz Hansen-Bestseller und Neuheiten, unter anderem der Lounge Chair Via 57 von Bjarke Ingels, welcher eigens für das West Building New York kreiert wurde, die Serie 7 Chairs, die Sessel Ei und Schwan von Arne Jacobsen, der Holzschalenstuhl Serie 3107 von Arne Jacobsen, die neuen Sessel Ro und Fri von Jaime Hayon, den Stuhl Ameise von Arne Jacobsen, die Poul Kjaerholm Kollektion PK20 Sessel und die Liege PK24, den Oxford Chair von Arne Jacobsen, den Stuhl Drop von Arne Jacobsen und ganz neu das äusserst modulare Sofa Lune, uvm.
